看美国拍的电影人物说话时都会不停地做事情这是为什么

说话的时候，要么手里拿个碗，打鸡蛋什么的；或者不停的在整理衣服；或者在干其他什么，话又说的很快，给人的感觉是很忙碌。可是做的那些事，和说的话，半毛钱的关系也没有，为什么他们都这样拍电影？武震:这就是电影节奏问题。空洞、节奏慢的，如国产影视剧，经常会看见傻站着说话的情景；日剧也是如此，后面背景都爆炸了，镜头一转前面两个人还站在那里用低沉的日语咬文嚼字地念大段对白。另外，如果你觉得自己看过的大部分美国电影，尤其是一线作品，觉得人物的动作行为和对白基本上没关系，那应该是你没读懂画面语言，也即潜台词的缘故。再多仔细品一品。一部两个小时花上亿美元的电影，会让你看到那么多的多余动作吗？罗登:武震回答的第一句基本是事实:节奏问题。美国电影发展了这么多年，早就得出了规律，对话戏，站在那里傻傻的说，是最差的拍法。即使是舞台剧演员，也会忙活一些事情，不让自己说台词显得那么乏味。电影有闲笔的。半毛钱的关系都没有？只能证明你没看懂电影而已，无需说这种流行的话证明自己多正确。问题倒是在于，为啥中国电影要傻傻的站着说？Martin:1，人眼结构人类视神经天生对运动的形像敏感，这是百万年来进化的结果。电影就是为了记录运动而创造的，从诞生之日起，卢米埃尔等先驱就发现了，运动影像Cinema更吸引人。所以要动，才能吸引人观看。2，信息量人在对话时，从语言得到信息有30%，从其他方面动作，表情，服饰，环境，etc得到信息有70%。所以除了台词，演员的肢体行动也是这个＂人物＂的一部分。你提到这种＂说一套做一套＂段落，恰恰提供了更多关于这个人物的信息。在＜公民凯恩＞中，有个著名的纵深镜头同时表现四个人物的语言和动作，信息量惊人。talich:补充一点吧。西方演员是这样训练出来的。多机拍摄，或者一场戏几个机位拍好多条，到剪辑手里，取哪条，当然是出彩的那一条。手上有活，当然容易出彩。排一场戏，导演要是给了一个演员手里一个物件，不给其他人，别人都会着急，因为手里有个东西，就多无数种玩出抓眼细节的可能，就能把戏从你手里抢去。yolfilm:在表演理中，最常的，第一要克服的yP，就是所^的「p重幼 double action」。比如，你一在作「甲事」，另一，在作「乙事」，@是「成橐演T」最重要的。一、你跟我⑹觯裉熘形绾 yolfilm 吃，他跟你f的那件事情。二、你同r，把@B淇伺疲B成金字塔。若多加一不相P的幼鳎y度立刻上砹恕Ｒ槟阋中模r酰值猛r硪摇杉虑椴幌喔桑你深^焦灼，不知以l橹鞑攀恰：玫难T，谶@Nn突矛盾中，自己用自己的k法解Q，也S是「有趣的和｜c」，也S是「杉o干的事，自己塑造其相穆Y。」我一般а荩谔暨x演Tr，同美女哥，最後怎NQ定？其就是用似的k法碚遥⒖棠苷页鲅菁急容^好的那一。或，至少比^明回到}中的提，因橹难T比^，不能分心，同r作事的基本表演都很y作到，所以，就⒈硌渭化，只作一件，比^不置δ_y，比^安全。而外T，同r作杉拢潜硌莸幕A，他@又咏o自己找事作，不刈谀茄Y表演。@，就是演T水平的差距。不信的，看中睦哮B演T，老油le的，他在演出r，一定o自己加一堆幼鳌＿@，是演T的能力，最基本的一水平差距的wF。ps:要注意一c，拍颍际台z影C，同r拍o所^，最怕不同角度，多遍的拍法。不管你怎N作，幼饔忠B，又要重覆到o`。想可知，幼饕B蜓剑@是一T多Dy的功夫呢。