像这种外国人拍的照片 带点森系 又有一点复古是怎么拍的 需要用什么相机 相机要调成

看看下面这一篇测评:4款标准变焦镜头对比在所有的变焦镜头中，中焦镜头是我们经常使用的一种，特别是那些大口径的标准变焦镜头，几乎是我们必须配置的。从目前市场来看，索尼24-70mm f/2.8 ZA SSM、适马24-70mm f/2.8 IF EX DG HSM和尼康AF-S 24-70mm f/2.8 G ED都是近年推出的数码化新品。而佳能EF 24-70mm f/2.8L USM是胶片时代的产物，我们在此将4款产品放到一起，到底谁强谁弱?外观4款镜头给人的第一印象就是个性分明。其中粗达88.6mm的适马最粗体积为88.6×94.7mm，女性或者手比较小的摄影师在使用适马镜头时可能感觉它过于粗壮，左手握持久了会比较辛苦，而133mm长的尼康最长。955g的索尼是最重的，比起810g的适马镜头来足足重了145g。从镜头前端看，尼康有着庞大的体积，它几乎是3支原厂头里体积最大的一只。不过在设计上其前端稍大，后部稍细，凹凸有致的轮廓有着更强的线条感。而且这样的设计也让我们握持再久手也不会觉得累。相比之下，佳能的各外观指标比较中庸，外观光滑的它属于体积比较大，重量比较足但都不到顶的那一个体积达83.2×123.5mm，重量为950g。在对焦方式的切换键设计上，索尼一向与众不同，其24-70mm f/2.8 ZA SSM不但有另类的转盘设计，还有一个焦点锁定键，按下位于转盘中央的锁定键，就能将焦点锁定——在人像拍摄中，这一设计确实会起到很好的作用，为我们快速的抓拍提供了有力保证。不过，索尼镜头的变焦环是非常密集的竖条纹理的橡胶，一旦有灰尘或脏物嵌入则很难清理。另外，该镜头的镜身和内镜筒的衔接处并不是水平设计，而是有一定倾斜度，因此在内镜筒和外镜筒之间就形成一个有深度的槽，容易积攒灰尘。由于身材的因素，在4款产品中，适马采用了82mm口径滤镜，而其他的3款镜头的滤镜口径只有77mm，显然，适马镜头在配件上花的钱更多点。做工由于都是顶级镜头，所以除了副厂的适马以外，其他3款镜头必然采用了坚固耐用的金属材料。同时4款镜头也都采用了超声波马达，对焦速度可以得到很好保证。由于全部使用了全时手动对焦设计，对焦环可以无限制循环转动。可以说，有了以上这些坚实的基础，4款镜头都能让我们在抓拍中流畅无阻还都采用了内对焦设计，如果偶尔需要使用功能滤镜，也很方便。不过比较可惜的是，虽然其他3款产品都采用了9片光圈设计，人像拍摄时背景更显自然，但设计较老的佳能却只有7片光圈，所以背景处理能力上确实要相对差点。比较有意思的是，4款镜头中，佳能镜头是在70mm端时，镜头收缩到最短增强了遮光罩的使用效率，而索尼、适马是24mm端时镜筒缩到最短，尼康镜头在50mm时最短，往两端变焦时，内镜筒都会伸出，最远端出现在24mm，也正因此，虽然在收缩状态下尼康镜头是4款产品中最长的，但由于采用了中间焦距最短，往两端变焦镜头伸长的设计，可以在整个变焦范围内保证内镜筒不至于伸得过长。此外，在最近对焦距离上，虽然适马镜头也和佳能、尼康一样是38cm索尼为34cm，但在实际拍摄中其焦距较短，所以最大放大倍率只有0.19，对于我们近摄脸部特写略有影响索尼为0.25，尼康为0.27，佳能最为出色，达0.29倍。从工艺上来看，索尼幽黑的金属表面给人以厚实和高雅之感。佳能和尼康则有着较好的防尘防潮性能。外镜筒和内镜简衔接紧密，镜身紧凑无松垮感，所以无论是在影室还是多尘的户外，我们都可以放心的使用。和光滑的佳能不同，尼康镜头的表面为细磨砂处理，手感非常棒，而且和同样采用磨砂处理的尼康机身浑然天成。该镜头的遮光罩上设计有遮光罩的锁定键，可以避免在携带中遮光罩脱落——不过索尼镜头的遮光罩采用了金属制作，内部还有质地高档的植绒。相比之下，适马镜头不仅遮光罩材质是塑料的，内部也只有环形的纹路降低反光。在镜片设计上，适马和索尼中心靠前的几组镜片设计非常类似，而佳能和尼康都有着各自完全不同的镜组结构，尤其是尼康的镜组结构是几者中最为迥异的，比如它的尾部镜片是固定式的，因此变焦时镜组只是在内部滑动，镜内和镜外被隔开，有很好的防尘性能其他厂家都没有采用这样的设计，变焦时镜组向前滑动，内部就会露出较大空隙，在多尘的棚内用久了难免吸纳进灰尘，特别是佳能后组镜片比较靠外，安装镜头时一定要小心，以免挂伤。解像力对于各种镜头指标中，镜头的解像力是我们最为关心的问题，特别是进入全幅时代，照片放大后的层次和细节要求也比过去苛刻，而要想发挥我们手中的全幅高像素数码单反的威力，没有高解像力的镜头是不可想象的。在24mm端的中心锐度、解像力上，索尼、尼康和适马镜头在各级光圈下旗鼓相当，从肉眼看来没有明显差别不过在f16时适马镜头锐度和解析力骤降，出现较大差距。相比之下，佳能镜头和其他镜头总有一定的差距，特别是在最大光圈时，其差距更是明显。在24mm的边缘部分，各镜头的特点一下显现出来。尼康镜头在整个光圈范围内都非常优秀，各级光圈之间没有太大差距。而适马镜头除在最大光圈比尼康略差和索尼旗鼓相当外，其余除f16以下的常用光圈边缘成像都比尼康和索尼优秀一些其中f4-5.6时虽然索尼镜头也有明显提升，但锐度和解像力依然明显输给了适马镜头。与之相比，佳能镜头的边缘成像质量明显要比各厂家差一些，老旧的设计确实显出了落后一代的感觉。总的来说，在24mm端，表现最好的是适马镜头，其大光圈和常用光圈下的中心和边缘成像质量都很不错，只是在f16后有忽然下降，表现得没有其他原厂镜头稳定。而表现最差的佳能镜头由于设计原因，需要我们在使用中多加注意，并在电脑后期中辅以修正，以便发挥其全力。在70mm端的中心，适马和尼康镜头水平相当，锐度值和24mm端比起来没有太大下降，高解像力也达到了广角端的水平。具体来说就是在f2.8时的锐度和解像力较之f4及以后的光圈都略差f2.8时尼康头似乎比适马头略好，到f4时明显改善，在f5.6时几乎都达到了最好的状态。相比之下，索尼镜头在这焦段成像最具优势，即使其他两支镜头收小光圈后，锐度和解像力都得到提高，但始终与其有着较大差距。佳能镜头依然受制于设计，在f8后才慢慢追平尼康和适马镜头，但与索尼同样保持有一定差距。在边缘部分，佳能依然是4款镜头中最差的，而且在f5.6以下的大光圈时，这种差距比较明显。其他镜头方面，最大光圈时，索尼的边缘依然胜过了适马和尼康，从f8开始和其他两支镜头的差距缩小到难以察觉。而适马相对而言从f4到f11以前，又要比尼康略微好一点。在f16以后，适马再次出现了一个明显的画质恶化期，而尼康和索尼的表现十分稳定。总的来说，索尼是这一焦段当然的胜利者，所以我们完全可以用它在最大光圈下拍摄人物半身像。而适马和尼康在最大光圈下中心也有不错表现，只是使用时要避免边缘放入主体适马镜头在f16后同样有恶化现象，还好我们拍摄人像多使用大光圈，问题还没风光摄影师那么严重。佳能的问题依然，我们只能希望佳能新一代大口径标准变焦镜头的早日诞生。暗角和畸变在暗角方面，24mm的最大光圈下，适马、索尼和佳能的暗角都十分明显。相比之下，佳能的暗角最为严重，而尼康是4款产品中表现最好的。将光圈收小到f4，各镜头都有了非常明显的改善，到f5.6时，其他各镜头的暗角基本消失，佳能也变得非常弱佳能在f8时几乎消失。在70mm端，各镜头在f2.8时也都出现了一定的暗角，到f4时尼康、索尼都基本消失，而佳能和适马镜头还是有比较显眼的暗角，当光圈收到f5.6时才完全消失。在畸变控制方面，各镜头在24mm端的畸变控制非常好，虽然都出现了轻微的桶型畸变，但普通的人像拍摄完全不用担心。在70mm端，各镜头同样都有轻微的枕形畸变，其中尼康的畸变几乎察觉不出来。一般来说，对于不是非常大量的拍摄，这两个元素我们都可以通过后期在CS3转换图像时修正，但如果手里的活比较多，就要多注意自己手里镜头的这特性了。值得注意的是，适马镜头依然有色彩偏黄的现象，只是比之过去的产品似乎轻微些，所以我们在使用该镜头拍摄时，一定要多加小心，避免将人物的脸显得黄而憔悴，引来客户的不满。眩光从样张来看，各镜头中，逆光下眩光最为严重的是佳能镜头，在24mm端，该镜头从最大光圈鬼影就比较明显，而此时的索尼也在这一光圈时出现了鬼影，只是情况要比佳能略轻微。相比之下，过去常人在此项测试中恶语的适马只在画面中间出现了非常轻微的光斑，而使用纳米结晶涂层的尼康情况最为出色，整个画面控制得相当不错。当光圈收到f4，佳能和索尼镜头的鬼影增加不少，而适马基本保证原状其中佳能在各级光圈下鬼影、眩光都很明显，尤其是f5.6之后变得愈发严重，面积增大，已经影响了画面质量。索尼镜头从f5.6开始左下角的大面积鬼影就比较明显，随着光圈收小，画面中上部位也出现醒目的眩光，到f8，适马镜头拍摄的画面左下部分开始出现明显的绿色鬼影，不过除不如尼康外，表现都还不错。在长焦端，佳能依然在各级光圈中出现明显的鬼影，而索尼从f2.8开始画面左下角出现轻微的鬼影，随着光圈收小情况更加严重，f8时中心部分的鬼影能够看到，f11开始画面的大部分面积因为鬼影和眩光而画质下降。适马和尼康则在整个过程中，画面几乎没有任何鬼影和眩光产生。针对各镜头的不同特点，在实际拍摄中，我们最好请摄影助理采用反光板等物帮助遮挡镜头上放的强光，避免明显的眩光和鬼影出现！总结从以上的对比中我们可以看出，镜头技术和其他产品一样，随着科技的进步，新镜头的水准明显高过老产品，甚至即便是适马这样的专业镜头厂家，通过大量的使用特殊镜片和增大镜头口径，也可以生产出与原厂光学素质相当的产品——这对于那些喜欢购买老镜头的用户多少有些提示意义。另一方面，佳能镜头由于设计时间久远，所以在性能上明显落后于其他产品。不过其他厂家的新镜头推出以后，佳能必然奋起直追，也许不久的将来就能看到其新产品的身影。