求《三峡好人》《 图雅的婚事》专业影评

《三峡好人》是今年至今为止我看过的最精彩的华语影片。用“精彩”一词其实并不精确，应该用“伟大”，但“伟大”在当今的语境中是一个既需要仰视又被滥用的字眼。在我心目中，“精彩”是诉诸感官，而“伟大”则是打动灵魂。《三峡好人》深深打动了我，不是因为炫目的技巧或引人入胜的情节，而是它那真诚质朴的人文情怀。对于一百万三峡移民，贾樟柯是一名局外人，所以一份初来乍到者的敏锐和新鲜。他对三峡库区及其人民流离的细节捕捉，有着既见树又见林的客观和同情。《三峡好人》共有两条故事的线索，慵懒地讲了两个故事情节不是很强的故事： “山西煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年千用3000元买下的前妻。她为他生了一个女儿后，找到公安局，判为离婚，她带着孩子回到了老家奉节。韩三明为了等出去跑船的前妻，在奉节担了两个月的拆迁工。两人在长江边相会，彼此相望，决定重婚。女护士沈红从太原来到奉节，寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相拥相抱，一支舞后黯然分手，决定离婚。在为韩三明饯行时，三明提到他在山西下圹井的工资是每天200元，生命危险很大。工友们听后毅然决定跟随三明北上，因为奉节老城的拆迁活儿快完了。”在镜头运用上，有一个突出的特点，就是中景、中近景这两个景别用得特别多，还有就是全景和大全景也相当多。特写很少，只有两次。另外，这部影片基本上没有镜头的推、拉和机位移动的拍摄，只有不多的几次摇镜头。在开场第一个镜头，光线的运用也给人一种雕塑的感觉，不知道是专门打的轮廓光还是自然的光，逆光突出了人物的轮廓，那个船上横移镜头的扫描巡视，传送给观众的是群像感，让主体开始深沉。这部电影中很容易让人注意到一点，那就是拍摄风格，贾樟柯在这部电影中拍摄风格就是大量的镜头，他的摄影机放在那里，一般都是不动的，人走进来，再走出去，从空镜头到空镜头，摄影机是静止的。他的运动很节制，没有变焦，顶多摇一下。贾樟柯的电影在叙事上有些许的模糊性。意大利新现实主义倾向于松散经典电影的叙事，允许无因果动机的叙事存在。《三峡好人》的叙事显得有些慵懒，这或许是贾樟柯可以追求的风格。松散慵懒的叙事手法给人一种给接近真实和自然的感觉。电影的一个叙事手段是两条故事线索并行。但韩三明和沈红的故事没有交接，完全独立。在剪辑上，在韩三明的故事开始后不久，沈红的故事一次就被讲完，然后又重新回到韩三明的故事，丝毫没有和韩三明的故事交错并置。沈红的故事和韩三明的故事，共享着同样的背景