编导镜头语言怎么用

　　如果实在不知该怎么写你就把推拉摇移、远全中近特的表现效果都背下来，倒是照搬，具体的我附在后面了。但是我可以告诉你这样肯定是不会写太好的，最多只能中规中矩，最好找一本专业的基础的书来看一看，比如中传出版社的基本当做教材的书都行。

　　还是多嘴一句，你是想考艺术类学校的编导专业吗？其实各学校对编导类学生的素质要求会很不同，比如中国传媒大学的编导专业就根本不需要考生具备专业知识而有的学校则需要。你最好先弄清你要考的学校对这个专业有些什么要求再着手准备。

　　至于阿甘正传，我随便转网上别人写的一篇开头给你借鉴一下：影片一开始，灰蓝色的天空中，一片羽毛随风飘舞，飘过了阿甘居住的城市，一会随风飘落了下来，一会又被风吹向了高空。经过在空中的兜兜转转，终于飘落在了故事的主人公的脚下。这是导演运用羽毛随风飘舞的长镜头，留给观众对羽毛产生的无尽的想象，也为故事情节的发展作了铺垫。而且也为结局另一个关于羽毛的长镜头作了伏笔。随着羽毛的降落，镜头特写了阿甘的那双沾满泥很破旧的球鞋，用特写镜头代替导演抒发了感情，暗示了将把鞋作为推动情节发展的因素。接下来，主人公小心翼翼的捡起地上的羽毛，把这根羽毛夹在了他的记事本里，这时记事本里的背景是一望无际的兰兰的天空。


　　附：
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　　第一节 运动镜头的分类

　　运动摄像――就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。这种方式拍摄的镜头称为运动镜头。
　　内部运动――是活动的画面内容表现的是运动着 的事物被称为画面内部的运动。
　　外部运动――是移动摄影机 变焦距和剪辑形式 的镜头运动 称为画面外部的运动
　　根据摄象机运动的方式可分为：推、拉、摇、移、跟、升降、综合

　　第二节 推镜头

　　一、推摄指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。
　　两种情况：
　　A、摄影机沿光轴方向向前移动；
　　B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
　　二、推镜头的特点
　　1、具有大景别转换 成小景别的各种特点。 远――全――中――近――特
　　2、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分
　　3、推镜头造成画框向前的运动趋向
　　主 体 ： 不清晰――清晰
　　物 体 面 积： 小――大
　　景 别 ： 大――小
　　三、推镜头的功用和表现力
　　1、突出主体人物，突出重点形象。
　　2、突现细节。
　　3、突出一个重要的戏剧元素
　　4、在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。
　　5、推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。
　　6、 推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏
　　7、可以加强或减弱运动物体的动感。
　　四、推镜头的拍摄及应注意的几个问题
　　1、推镜头应有其明确的表现意义。
　　2、注意起幅和落幅的静态结构 。
　　3、留有足够的长度。
　　4、推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势。
　　5、在移动机位的推镜头中要注意跟焦点。
　　6、推镜头要做到准、匀。
　　7、起动和停止应果断、干净、利索、流畅。
　　8、最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹。

　　第三节 拉镜头

　　一、拉摄――指摄影机逐渐远离被摄主体或变 动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一 种拍摄方法。用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。
　　二、拉镜头的特点
　　1、具有小景别转换成大景别的各种特点
　　2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分
　　3、拉镜头造成画框向后的运动趋向
　　三、拉镜头的功用和表现力
　　1、表现主体和主体所处环境的关系。
　　2、使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。
　　3、拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。
　　4、调动观众对整体形象的想象和猜测。
　　5、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用.
　　6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。
　　7、拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退 出感和结束感。
　　8、用特写拉成全景的方式进行转场。

　　影片观摩课：完整观看《阳光灿烂的日子》 ，引导学生综合观察影片的各种影视元素，培养其在影视创作中综合运用多种镜头语言的能力，并且学习影视语言的叙事手法。
　　（注：属于实践课时，地点：多媒体教室）

　　第四节 摇镜头


　　一、摇镜头――是由摄像机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水平或垂直移动摄像机光学镜头轴线所拍摄的镜头。
　　从运动形式上分有：水平横摇、垂直纵摇、中间带有几次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度的倾斜摇摇速极快的“甩”镜头
　　二、摇摄镜头画面的特点
　　1 、其画面造型是在画框空间与镜头的运动时间的结合中共同完成的。
　　2、 使被摄物体在画面内停留的时间相对于静态画面来说减少了，人们观察画面内景物的时间相对短了。
　　3、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落 幅 三个部分
　　4、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。
　　三、摇镜头的功用和表现力
　　1 、展示空间扩大视野
　　2、摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息。
　　3、介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。
　　4 、利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。
　　5、在表现三个以上物体或事物间的联系时，镜头摇过每一点时，速度减慢或者有一个短暂的停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇摇。
　　6、有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。
　　7、表现运动主体的动态、动势、运动方向和 运动轨迹。
　　8、对一组外形相同或相似的物体用摇的方式可以形成一种积累的效果。
　　9、通过对某个活动物体的追摇，引出被摄主体，其镜头的契机是追摇物的转换。
　　10、摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形成视觉注意力的起伏。
　　11、表现一种主观性镜头
　　12、用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定 的情绪和气氛。
　　13、加快运动物体在画面框架中的位移
　　14、画面转场的手法之一。
　　四、摇镜头的拍摄及要求
　　1、要有明确的目的性
　　2、把握好摇摄速度
　　3、拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。


　　第五节 移动摄像


　　移动摄影指将摄影机架在（依附在）活动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜头称为移动镜头。
　　两种情况：
　　A、人不动，摄影机动；
　　B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是速度不一样）
　　二、移动镜头的特点
　　1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。
　　2、在一个镜头中形成一种多构图的造型效果
　　3、摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。
　　4、移摄可分为前、后、横和曲线移四种。
　　三、移动摄影的功用和表现力
　　1、移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特 的艺术效果。
　　2、移动镜头在表现大场面， 大纵深、 多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。
　　3、移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。
　　4、移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化。
　　5、移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。
　　四、移动摄影拍摄时应注意的问题
　　1、力求画面平稳。
　　2、应用广角镜头优点是画面动感强，且平稳。
　　3、注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围内。

　　第六节 跟镜头


　　一、跟摄――摄影机跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头。
　　二、跟镜头的特点
　　1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。
　　2、跟镜头的景别相对稳定。
　　3、跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。
　　三、跟镜头的功用和表现力
　　1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动 状态。
　　2、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效。常被用来通过人物引出环境。
　　3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一（合一），可以表现出一种主观性镜头。
　　4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性作品中有着重要的纪实性意义。
　　四、拍摄跟镜头应该注意的问题
　　1、要“跟上”、“追准”，（如同摇跟的要求相同）将其稳定在画面的某个位置上。
　　2、应基本上保持或平行，或垂直的直线性运动，不能幅度和次数过大过频的跳动。
　　3、 注意焦点和光线的变化。

　　第七节 升降镜头


　　一、升降镜头――摄像及借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方法拍摄的镜头叫做升降镜头。
　　二、升降镜头的特点
　　1、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩。
　　2、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。
　　三、升降镜头的功用及其艺术表现力
　　1、有利于表现高大物体的各个局部
　　2、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。
　　3、有利于表现形式与内容和谐的情感韵律。
　　4、利用镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度。
　　四、升降镜头拍摄时需注意的问题
　　1、升降镜头的升降幅度要足够大。
　　2、拍摄升降镜头时要有一定的速度。
　　3、拍摄升降镜头时要有韵律感。

　　第八节 综合运动镜头


　　一、综合运动镜头――指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄影方式，不同程度地有机的结合起来拍摄的镜头。
　　二、综合运动镜头的特点
　　1、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果。
　　2、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。
　　三、综合运动镜头的共同特点分析
　　1、多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现样式。
　　2、复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和认识自然景物的新的造型形式。
　　如：摇――推――升――移
　　3、运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画面的主体及环境，使画面中流动着一种韵律是形成画面造型形式美的有力手段。
　　4、画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，丰富了镜头的表现含义。
　　5、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感。
　　四、需要注意的问题
　　1、除特殊要求外，镜头的运动应力求平稳流畅。
　　2、镜头运动的每一次转换应力求与人物的动作和方向转换，情节中心和情绪发展的转换相一致，使画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。
　　3、注意焦点的变化，摄录人员应默契配合“人化”使观众有浓重的主观色彩和现场感。
　　4、防止“穿帮”（如：拍摄者的影子）由于运动的多样、场景的复杂，必须更加注意“穿帮”。
　　穿帮指拍摄中与画面造型有关的各部门工作漏出破绽的现象。如：超出了布景的范围露出了假的真相，如照明灯架、移动轨道、现场工作人员等。或是前后拍摄时道具、演员服饰与化妆有所出入。

　　景别的分类 远全中近特称之为五级景别。
　　1，大远景（人占四分之一高度）：表现空间距离感，突出纵深感和立体感，以固定镜头为主，以产生静态美感为主，运动的话也要控制节奏速度。
　　2，远景（二分之一高度）：人和环境平衡关系，拍摄时注意环境对人的影响，是很好的承上启下的镜头。
　　3，大全景（四分之三）：环境和人的关系向人物倾斜。用以场景段落的开头，注意细节。
　　4，全景（一比一）：以交代人物的形体动作和动作范围，人物是画面的绝对主体。环境只是一种造型的补充和背景。人物切忌顶天立地。人物在画幅中位置直接决定了其运动方向和趋势。全景对光线的要求准确，统一。
　　5，中景（在膝盖位置）：表现人物的上肢动作。
　　6，中近景（腰部）：表现人与人之间的客观交流关系。既不亲密也不疏远，一臂距离。
　　7，近景（胸部）：不善于表现人物的上肢动作
　　8，特写（肩部以上）：一定要带肩，表现情绪
　　9大特写（人的局部）：呈现细节，一定要说点儿什么。体现创作者的意愿，观众没有自由度。
　　10，满景（以被摄对象拍全为目的）